明式家具的“二十四美”
明式家具艺术特别考究“大壮”与“适形”,我国古典家具中的明式家具线条洁净素雅,结构美感精约,浑然天成,无繁复雕饰,无绮丽装点,本真如一,朴实宁然。
在工匠的眼中,有千年灵性的红木,历沧桑而隐默,衔六合而浩荡,是六合精力凝集而成,要顺天机,承地脉。
即要上下有别又要有无相资,不会强力强为,不会惹是生非,依据传统,传承经典。
唐代司空图对“宛转”有一段极妙的评语:不著一字,尽得用流,语不涉己若不堪忧,是有真宰,与之沉浮。
虽雕琢是俗物,但登得大雅之堂,上至全国,下至大众,明式家具深受学士大夫器重。
《诗经·棫朴》说得好:鸢飞戾天,鱼跃于渊,是雅是俗各行其道,曲高天然和寡,入俗天然声高。
那凝固着天趣之意的图像里,有飞瀑流泉,有树幽山远,有彤云出岫,有品格清高,它天开图像的笔趣指向,涵尽枯笔皴擦、水墨晕染。
明式家具之榫卯结构,一阳一阴,一开一合,方圆的尺度比,无不代表着对庄重巨大的思维的凝集。
那一棱一角,骨骼清楚,一蜿一蜒,妙意无量,如一泉清流,上善平缓,寂静如一,涤澈人们久染凡尘的心扉,让人心神灵通,安静恬淡。
那改变无尽的木质纹理,喧嚣和舒展在赤色的表面上,装点出中式古典家具绚烂之美中的那一方妩媚,那一抹精巧。
明式家具,似乎高山流水般,清清浅浅便浸透出一种超然物外的安静备至,又似青岚云翳般,从从容容便宣泄出一种云卷云舒的安闲洒脱,那是漠然韵致,亦是洒脱风貌。
其肌理细致、温婉小巧的木之性格,轻盈似月般暗合了坚贞清雅,内在着似仙似梦的模糊意蕴。
自东晋“顾光之”提出“传神描写,正在阿睹中”,神肖就视为造型艺术的根本规律。
它将诗意的美洇染古今,浸透岁月,包含着着一份古雅之美,一份深邃之美,一份静简之美。
明式家具,有传神之美,其棱角雕花细腻高雅,弯曲回环间天然清楚,坚毅的风骨挺秀着豪放,广博的魂灵连续着深重。
那一刀一刻,一棱一角,尽显工艺师的仔细与精准,不差分毫地演绎着古典家具的精巧与细腻。
明式红木家具,饮真茹强,蓄素守中,厚重强健如虎豹之形,彰明显红木家具雄奇之风骨,广博之气韵。
其有脱俗成仙的美,特别是那潇洒的筋纹线条,变幻多端的艺术画面,以及丰厚颜色烘托下的传神与梦境,韵致无量,令人回味。
明式家具,线与面水融而生的天然,动感与笼统互相依托互伴共生的张弛有度,精约活动韵律十足的无限崎岖,都给人一种笼统而奇妙的赏读享用。
明式红木家具,有虚幻的幻觉,有力气的震慑,有亲热的沟通,更有归于艺术自身的无限遐思。
中式家具以她蕴藉光华的方式和内容,迸溅出了心机飞动的人物国际,花鸟国际和神传仙境,展现了华夏雕琢艺术文明无比灿烂的耀眼光荣。
其方式上,有着“方挺简括,线条精约”的特色,亦有“以放胜出,以圆环象”的共同透视作用,其神韵上,浑然天成,如诗如画,有序亦或随意,都是一种灵韵的性格表现。
藏露有度,美好绝伦,中式家具天开图像的笔趣指向,涵尽枯笔皴擦、水墨晕染。
它或轻描淡写,或浓墨重彩,或恣肆汪洋,或宛转深重的意境出现中,就已将你我所能企及的最高情怀一一写尽。
明式家具,有由线条表明的音乐旋律,在超乎象外的前提下,及其精确的再现了工匠“规则在手“的精深技术。
明式家具晶亮的线描幅面,像明镜般光可鉴人,这种“图幅当书”与“光亮如镜”的功用,符合“寓理环中”的传统审美原则。
所以,赏识明式家具,需求站在一个更高的层次,唯如此,才会读懂古典家具的大美。
而内凹弯曲的部分,则如深思远虑的尊者,将只可意会不可言传的艰深,大巧若拙般藏在衣袖的深处。
其弯曲的表达出了宛转之美,严丝合缝般暗合了坚贞清刚,内蕴广博的正人风仪。
明式家具,涵义深邃,观之赏之,千辛万苦、玉汝于成的概念就会显现脑际,千锤百炼、隐忍刚强的意象也会如影随形,其禅意悠悠古趣天然,演绎出广博精深的文明内在。
明式家具,归于深邃,归于嵯峨,归于玄幻,归于静寂,更归于古拙苍莽。臻朴之色,古典之韵,玄幻之理,幽静之骨,全积聚在明式家具之上。何时何地看过去,都是相同的特别清奇,都是相同的雅趣横生。
形之大度,意蕴深远,明式家具用六大考究,二十四美完美诠释了我国广博精深的古典家具文明!