明式家具艺术特别考究“大壮”与“适形”，我国古典家具中的明式家具线条洁净素雅，结构美感精约，浑然天成，无繁复雕饰，无绮丽装点，本真如一，朴实宁然。

　　在工匠的眼中，有千年灵性的红木，历沧桑而隐默，衔六合而浩荡，是六合精力凝集而成，要顺天机，承地脉。

　　即要上下有别又要有无相资，不会强力强为，不会惹是生非，依据传统，传承经典。

　　唐代司空图对“宛转”有一段极妙的评语：不著一字，尽得用流，语不涉己若不堪忧，是有真宰，与之沉浮。

　　虽雕琢是俗物，但登得大雅之堂，上至全国，下至大众，明式家具深受学士大夫器重。

　　《诗经·棫朴》说得好：鸢飞戾天，鱼跃于渊，是雅是俗各行其道，曲高天然和寡，入俗天然声高。

　　那凝固着天趣之意的图像里，有飞瀑流泉，有树幽山远，有彤云出岫，有品格清高，它天开图像的笔趣指向，涵尽枯笔皴擦、水墨晕染。

　　明式家具之榫卯结构，一阳一阴，一开一合，方圆的尺度比，无不代表着对庄重巨大的思维的凝集。

　　那一棱一角，骨骼清楚，一蜿一蜒，妙意无量，如一泉清流，上善平缓，寂静如一，涤澈人们久染凡尘的心扉，让人心神灵通，安静恬淡。

　　那改变无尽的木质纹理，喧嚣和舒展在赤色的表面上，装点出中式古典家具绚烂之美中的那一方妩媚，那一抹精巧。

　　明式家具，似乎高山流水般，清清浅浅便浸透出一种超然物外的安静备至，又似青岚云翳般，从从容容便宣泄出一种云卷云舒的安闲洒脱，那是漠然韵致，亦是洒脱风貌。

　　其肌理细致、温婉小巧的木之性格，轻盈似月般暗合了坚贞清雅，内在着似仙似梦的模糊意蕴。

　　自东晋“顾光之”提出“传神描写，正在阿睹中”，神肖就视为造型艺术的根本规律。

　　它将诗意的美洇染古今，浸透岁月，包含着着一份古雅之美，一份深邃之美，一份静简之美。

　　明式家具，有传神之美，其棱角雕花细腻高雅，弯曲回环间天然清楚，坚毅的风骨挺秀着豪放，广博的魂灵连续着深重。

　　那一刀一刻，一棱一角，尽显工艺师的仔细与精准，不差分毫地演绎着古典家具的精巧与细腻。

　　明式红木家具，饮真茹强，蓄素守中，厚重强健如虎豹之形，彰明显红木家具雄奇之风骨，广博之气韵。

　　其有脱俗成仙的美，特别是那潇洒的筋纹线条，变幻多端的艺术画面，以及丰厚颜色烘托下的传神与梦境，韵致无量，令人回味。

　　明式家具，线与面水融而生的天然，动感与笼统互相依托互伴共生的张弛有度，精约活动韵律十足的无限崎岖，都给人一种笼统而奇妙的赏读享用。

　　明式红木家具，有虚幻的幻觉，有力气的震慑，有亲热的沟通，更有归于艺术自身的无限遐思。

　　中式家具以她蕴藉光华的方式和内容，迸溅出了心机飞动的人物国际，花鸟国际和神传仙境，展现了华夏雕琢艺术文明无比灿烂的耀眼光荣。

　　其方式上，有着“方挺简括，线条精约”的特色，亦有“以放胜出，以圆环象”的共同透视作用，其神韵上，浑然天成，如诗如画，有序亦或随意，都是一种灵韵的性格表现。

　　藏露有度，美好绝伦，中式家具天开图像的笔趣指向，涵尽枯笔皴擦、水墨晕染。

　　它或轻描淡写，或浓墨重彩，或恣肆汪洋，或宛转深重的意境出现中，就已将你我所能企及的最高情怀一一写尽。

　　明式家具，有由线条表明的音乐旋律，在超乎象外的前提下，及其精确的再现了工匠“规则在手“的精深技术。

　　明式家具晶亮的线描幅面，像明镜般光可鉴人，这种“图幅当书”与“光亮如镜”的功用，符合“寓理环中”的传统审美原则。

　　所以，赏识明式家具，需求站在一个更高的层次，唯如此，才会读懂古典家具的大美。

　　而内凹弯曲的部分，则如深思远虑的尊者，将只可意会不可言传的艰深，大巧若拙般藏在衣袖的深处。

　　其弯曲的表达出了宛转之美，严丝合缝般暗合了坚贞清刚，内蕴广博的正人风仪。

　　明式家具，涵义深邃，观之赏之，千辛万苦、玉汝于成的概念就会显现脑际，千锤百炼、隐忍刚强的意象也会如影随形，其禅意悠悠古趣天然，演绎出广博精深的文明内在。

　　明式家具，归于深邃，归于嵯峨，归于玄幻，归于静寂，更归于古拙苍莽。臻朴之色，古典之韵，玄幻之理，幽静之骨，全积聚在明式家具之上。何时何地看过去，都是相同的特别清奇，都是相同的雅趣横生。

　　形之大度，意蕴深远，明式家具用六大考究，二十四美完美诠释了我国广博精深的古典家具文明！